Двухдневное мероприятие, направленное на необходимость экстраверсии греческого кино.

Полная программа двухдневной встречи представителей кинематографа, которая пройдет 29 и 30 Сентябрь в Доме литературы и искусства.

Усилия поддерживаются Греческой киноакадемией и направлены на экстраверсию греческого кино, которое уже много лет успешно выступает на зарубежных фестивалях, где оно отличилось.. Более свежий пример — короткометражный фильм Йоргоса Зойса «Ending Titles», получивший награду на Венецианском фестивале.. Зойс и его продюсер Мария Драндаки станут ведущими мероприятия и представят процесс разработки первого художественного фильма бывшего, «Страх сцены».

Философия двухдневной конференции с общим названием «На греческой волне» («На греческой волне») это встречи и обмен идеями и опытом между греческими и зарубежными представителями кинематографа.

В субботу он представляет шоу «17. 37΄Πειραιάς – Рот»

Встреча Греции и Аргентины в порту. В путешествии во времени. Шесть лиц, каждый со своей историей и воспоминаниями, с его расставаниями и мечтами. Доминирующая тема, ожидание. Их оружие, песня и танец. Танго и зейбеки, мяч и цакарера. Карнавал и демонстрация. Его фотографии 30, из 70 и его 2012. Все их сладко запутывает и объединяет.

Так в субботу разворачивается театральная постановка, завершающая действия Фестиваля Танго Акрополь. 8 Сентябрь под названием «17. 37«Пирей – Ла Бока» в Театре Бадминтона.

«Это театральное представление с большим количеством танцев, в котором участвуют греки и аргентинцы», говорит Пеми Зуни, который руководит постановкой и играет в ней главную роль.. «По сути, я бы сказал, что это встреча культур двух стран, которые, возможно, находятся далеко друг от друга., но у них есть, много общих элементов. Курс Греции и Аргентины в ХХ веке демонстрирует много общего.. Комплексные режимы, запрещенные песни ( Зейбекико и танго), склонность к бегству и города, полные иммигрантов. Это две страны с большими сердцами и неуправляемыми умами...»

«Душа» шоу – тангеро., сообщество греков и аргентинцев, живущих в нашей стране и любящих танго и аргентинскую культуру. С конца апреля, небольшая группа основных исполнителей шоу готовит спектакль. Женщина в гавани ждет возвращения своего возлюбленного-моряка.. Основано на истории ожидания, много разных историй о разлуке, любви, мечты и надежды разворачиваются параллельно.

Режиссер Пемис Зунис, тексты Стелиос Хациадамидис.. Ассистент режиссера – Пелла Макродимитри.. Они играют: Пеми Зуни, Елена и Луис Местре, Панис Калофолиас, Димитрис Николаидис, Марианна Кутулас. Мариос Строфалис участвует (аккордеон), Костас Влахопулос (губная гармошка) и ударная группа Киломбо.

Что зритель вынесет из сериала?; «Сладость вещей, которые он знает и любит, и из рассказов он, возможно, узнал. Воспоминания «касаются». И увидев гавань, можно, например, Вам может прийти на ум "Минор рассвета" с голосом Сотирии Беллоу..."

Есть случай повторить спектакль; «Мы ведем переговоры с Буэнос-Айресом», Пеми Зуни отвечает. «Я бы также хотел, чтобы спектакль был поставлен в Салониках.. Все возможности открыты…»

суббота 8 Сентябрь
Театр бадминтона
«17. 37΄Πειραιάς – Рот»

Роман Марка Хэддона в прямом эфире из England National

15-летний мальчик-аутист, математический гений, решает раскрыть убийцу соседской собаки и в ходе расследования распутывает расстройства «нормальных» людей, в то же время сталкиваясь со своими собственными демонами через свой личный взгляд на реальность..
Все это в «Кто убил собаку в полночь»;» Марк Хэддон. Трогательный, нежная и юмористическая книга-портрет из жизни молодого Кристофера, который был продан тиражом более двух миллионов копий по всему миру и является справочным текстом для всех, кто пытается понять условия и проявления аутизма.. Лауреат премии писатель Саймон Стивенс представляет роман на сцене Национального театра Англии в спектакле, который афиняне смогут посмотреть вживую на канале 6 Сентябрь (в 21.00) на экране Афинского концертного зала (Александра Трианти Холл).

Спектакль «Кто убил собаку в полночь»;- это первая трансляция из серии этого года из Национального театра Англии, которую Концертный зал предлагает афинской публике третий год подряд в сотрудничестве с посольством Великобритании и Британским советом. Режиссером шоу является Марианна Эллиотт, в главной роли - Люк Трендэуэй..

Начинается дискуссия между Музеем Акрополя и Британским музеем

«Бродные» фрагменты Парфенона, главным образом от его скульптурного декора, которые находятся в Британском музее, могут вернуться в Грецию, если не полностью, но хотя бы некоторые из них _ лишь бы было достигнуто сотрудничество, который он предложил на последней сессии ЮНЕСКО в июне прошлого года., музей Акрополя.

Этот вопрос был поднят впервые и, конечно, не зависит от постоянного и продолжающегося требования Греции о воссоединении скульптур Парфенона.. В данном конкретном случае президент Музея Акрополя профессор г-н. Димитрис Пандермалис предложил специальный запрос на первое воссоединение «бродячих» фрагментов., которые находятся в Британском музее вместе со скульптурами, выставленными в Афинах.

В намерениях музея Акрополя так, приглашение осенью представителей Британского музея, чтобы вместе посмотреть выставку скульптур Парфенона, чтобы составить собственное мнение о возможности перестановки фрагментов, найденных в Британском музее, в места, из которых они отсутствуют. Основным аргументом греческой стороны является, что восстановление общего образа скульптуры, даже с добавлением небольшого битого шарика это дело, прежде всего, научная этика.

Но что это за фрагменты?; Например задняя часть верхнего туловища Посейдона с западного фронтона Парфенона. (лицевая часть выставлена ​​в музее Акрополя.).

 Часть ноги Лапитида, схваченная кентавром с 12-го южного фронтона храма. (композиция почти полностью сохранилась в музее Акрополя).

Часть груди воина, изображенная на фризе., а также другие случайные фрагменты скульптурных голов., руки или ноги. Конечно, есть и очень мелкие фрагменты..
Конечно, для достижения положительного результата потребуется провести множество дискуссий., но начало было положено и действительно с положительным знаком.

В любом случае, готовность британской стороны сотрудничать по столь деликатному вопросу весьма приветствуется.. Отмечается также, что согласно стандартной практике, применимой к Межправительственной комиссии ЮНЕСКО, на полях заседания стороны согласовали соответствующий проект «Рекомендации». (Рекомендация), который был единогласно принят Комиссией.

Помимо этого, представитель Министерства культуры Великобритании г-жа Бауэр положительно оценила предложение Греции о цифровом 3D-сканировании фриза Парфенона с точки зрения его частей, находящихся в Британском музее.. Цифровое сканирование камней, найденных в музее Акрополя, уже завершается осенью - оно началось около года назад - и в конце будет выполнена цифровая композиция всего фриза с целью получения "более точных научных знаний"., как упомянула г-жа Бауэр.

То же самое, однако, и с постоянными требованиями Греции о возвращении скульпторов., который представила на встрече генеральный директор Управления древностей и культурного наследия Министерства образования и культуры г-жа Мария Андреаки. — Влазакис и профессор г-н. Пандермали повторил знакомые аргументы британской стороны, что этот вопрос находится под исключительным надзором и управлением Совета управляющих Британского музея..

Что касается фрагментов Акрополя, однако, следует отметить, что их уже начали возвращать в Грецию.. Вспоминаем мраморную часть угловой столицы, который находился во владении голландского капера, который взял его в качестве сувенира во время своего десятилетия’ 50. Еще один большой фрагмент северного фриза Парфенона, изображающий голову человека и поддерживаемую им часть лодки., который был возвращен Ватиканом (это было в Этрусском музее Ватикана).

Одноногий человек, фрагмент северного фриза, возвращенный Гейдельбергским университетом. И даже предоставлено во временное пользование музеем Салина в Палермо, Италия., нашел за несколько месяцев в музее Акрополя фрагмент рельефного убранства Парфенона, на котором изображены крайняя правая нога и бахрома одеяния богини Артемиды. Фрагменты фриза Парфенона можно найти во многих городах Европы.: Париж, Вена, Копенгаген, Мюнхен и Вюрцбург.

Однако очень часто политическое руководство Министерства культуры выражало готовность предоставить «взамен» в случае дарения или долгосрочной ссуды даже фрагменты скульптур Парфенона, а также сотрудничать в организации выставок в зарубежных музеях путем предоставления взаймы предметов старины..

Проблема, которая до сих пор не решена, — это эмбарго Министерства культуры Греции. (нынешний Секретариат) в Британский музей. Тактика, который был принят в 80-х годах Мелиной Меркури, совершенно понятно и полезно для того времени, когда впервые был поднят запрос на возврат скульптур, но не обязательно сегодня.

Времена изменились, люди тоже, даже средства иска, так что теперь эмбарго создает проблемы вместо того, чтобы выступать в качестве разменной монеты. Невозможность официального сотрудничества с Британским музеем «запрещает» даже прямую дискуссию между двумя сторонами., затрудняет общение, обмен мнениями и общение, не говоря уже об организации совместных выставок или других культурных мероприятий. То, что не относится к частным греческим музеям, которые не следуют этой линии.

Однако развитие отношений сейчас крайне необходимо и это конечно не связано с просьбой о возвращении Скульпторов., который всегда будет оставаться на переднем плане, пока не будет удовлетворен.

На высоте 900 метры — Датировано с 1.600 до 1.400 Б.С..

Минойское здание, датируемся 1.600 до 1.400 Б.С.. обнаружен археологической мотыгой на стоянке Гайдурофас, в Восточной Иерапетре, на высоте 900 метры.

Первые признаки, по мнению археологов, они говорят о важном здании, который с учетом особенностей, полученных в результате раскопок, его можно классифицировать как особняк.

И британский археолог Артур Эванс, когда проходил мимо точки 1898, в дневнике он отметил, что нашел то в этом районе - и не смотря на насыпи- присутствовали архитектурные элементы, свидетельствовавшие о наличии минойской постройки.

В течение первого двухнедельного периода раскопок в этом году, археологам удалось раскопать, вниз на пол, интерьер двух комнат.

Здание — по мнению археологов- он спасает все свои насыпи, он не подвергался последующему обращению и главное, жильцы покинули его после его разрушения, не забрав с собой предметы, находившиеся внутри него.

Причины разрушения и причины оставления здания пока не выяснены, и ожидается, что по ходу раскопок появятся дополнительные доказательства., по их словам.

Еще, как они подчеркивают, археологи такие особняки существуют и в других частях Крита, но пока они зафиксированы и раскопаны только в низинных районах., на высоте до 400 метры, где они традиционно связаны с сельскохозяйственным производством.

наоборот, здание на востоке намного выше, и это второе здание, раскопанное на такой большой высоте после здания в Зоминтосе Янниса и Эфи Сакеларакис..
Раскопки проводятся в рамках пятилетней исследовательской программы, реализуемой и финансируемой Афинским университетом., при финансовой поддержке учреждений из Греции и за рубежом, под руководством преподавателя доисторической археологии кафедры истории и археологии Янниса Пападатоса., и археолог Герапетри Костис Халикиас в качестве заместителя директора., Доктор философии Гейдельбергского университета..

«Этими раскопками мы пытаемся понять важность гор для минойской экономики., то есть природные ресурсы и источники богатства, которые минойцы эксплуатировали на этих высотах., – подчеркивает руководитель раскопок Яннис Пападатос..

Г-н Пападатос подчеркнул, что «вторая цель — начать понимать, что происходило в минойской Иерапетре, где доказательства минимальны.. Несмотря на вневременную важность равнины Иерапетра, мы не имеем ни малейшего представления о местонахождении минойского поселения, и мы не знаем, существовал ли какой-либо административный или хотя бы дворцовый центр, например, раскопанные на соседних стоянках, в Гурнии, в Макри Гиалосе и Миртосе.

» Йи’ этому и мы ищем косвенные доказательства в горах, надеясь, что раскопки на Востоке дадут нам их»..