Снижение посетителей музея в феврале 2012 и даже в процентах 23,7%, а также сокращение сборов на 42,2% по отношению к соответствующему месяцу 2011 показывает недавнее исследование движения музеев и археологических памятников, представленное во вторник..

Однако на археологических памятниках складывается иная картина с увеличением числа посетителей на 39,9% и сокращение соответствующих сборов в процентах 45,8% по отношению к соответствующему месяцу 2011.

В течение первых двух месяцев 2012 наблюдается снижение 19,3% посетителям музея, а также скидка 34,3% в поступлениях по отношению к соответствующему периоду 2011.

Однако это не так в картине, представленной посещениями археологических памятников в течение первых двух месяцев. 2012. Напротив, наблюдается увеличение 35,6% посетителям и сокращение 30,1% в поступлениях по отношению к соответствующему периоду 2011.

Исследование движения музеев и археологических памятников дает результаты за год. 1970, из коллекции Фонда археологических ресурсов и экспроприаций (КАП ) Министерства культуры и туризма данные о количестве посетителей и поступлениях от выделенных билетов в музеи и археологические объекты.

источник : tovima.gr

Реакция на практику музея Тиссена-Борнемисы по выставлению на аукцион проекта для финансирования своих нужд

Вы бы продали работы музея, чтобы решить его финансовые проблемы.; Вопрос для такой страны, как Греция, чьи многочисленные музеи посвящены сохранению и популяризации древностей, это могло быть только гипотетически. Как можно было бы забить ее культурное наследие… В любом случае некоторые вещи, даже во времена полного краха ценностей, оставаться высоким.
Однако директор великого испанского музея Тиссен-Борнемиса это сделал.. Его оправдание серьезное, поскольку перед музеем стоит проблема выживания, который усилился с финансовым кризисом. Но его поступок также смел, после передачи одной из картин из своей коллекции на аукцион Christie's.. Подобную акцию в Греции трудно себе представить. Не только в отношении продажи антиквариата и в целом произведений и предметов, отнесенных к категории памятников., поскольку это прямо запрещено Конституцией и Законом об археологии., но и современные произведения, которым можно свободно торговать.
С другой, Американские музеи уже много лет продают свои работы по разным причинам.. Существенное отличие от Испании состоит в том, что впервые, по крайней мере, по общему признанию, этот переезд вызван финансовыми трудностями. Независимо от того, достигнет ли работа романтического пейзажиста Джона Констебла запрашиваемой суммы в 21 миллиона. фунт стерлингов, директор Тиссена-Борнемисы открывает хорошо запечатанное по сей день окно, относительно управления музеями на международном уровне.

Нематериальное наследие
«Даже если бы это было разрешено законом, даже если бы у меня было на это разрешение, Я бы никогда не продал музейную работу», — отвечает на вопрос профессор г-н. Никос Стамполидис, директор Музея кикладского искусства, один из немногих частных археологических музеев в стране. «Только над моим трупом!» такова реакция доктора Анжелики Коттаридис, который как руководитель ИЗ’ Эфорат древностей отвечает за Музей королевских гробниц Вергины., археологические музеи Пеллы и Верии, а также Византийская Верия.
В конце концов, разница между древним предметом и современным произведением искусства огромна., поскольку произведение живописи или скульптуры было создано для продажи, в отличие от древностей, которые являются находками раскопок и когда-то были собственностью людей. «Это материальные произведения, но их статус неважен», - подчеркивает г-жа Коттаридис.. «Я имею в виду, что я могу продать?; Золотой кусок слоновой кости с кровати Филиппа.;».
Однако согласно существующей институциональной базе, продажа работ для Национальной галереи (и для музеев современного искусства) это не запретительно. Однако его директор Марина Ламбраки-Плака негативно оценивает возможность продажи.. «Лично я бы не осмелился. Я никогда не мог принять такое решение, даже в крайнем случае", - заявляет он.

Предложения
Поэтому вопрос финансовой поддержки музеев остается.. Поэтому поиск новых путей их финансирования является императивом.. «В крайнем случае, я бы попросил потенциальных покупателей «усыновить» проект, но оставив его на месте, в музей", - предлагает г-н. Стамполидис, в то время как от г-жи Коттаридис требуются гибкость и изобретательность.: «Когда американцы вместо этого продадут право на участие в раскопках 3.000 долларов, и когда жители Скопье и болгары сделают то же самое с 1.500 долларов за две недели, ясно, что нам также нужна новая культурная стратегия", - говорит он..
Еще она «продала» бы участие в мастерских, производящих продукцию по старинным технологиям. — сотканный, керамика, металлообработка, фотографий -, который потом будет продаваться. Также DVD, игры и онлайн-приложения. А также создание сети археологических памятников для предоставления большего количества услуг посетителям.. Почему всего этого не происходит?;
«Мы готовы к изменению институциональной структуры управления музеями», - говорит генеральный секретарь Министерства культуры Лина Мендони.. «Потому что по нынешним законам пожертвование может никогда не дойти до тела, для которого оно предназначено., и это из-за его регистрации в регулярном бюджете, и Фонд археологических ресурсов, который несет ответственность за производство копий и другой продукции для продажи, оно уже давно устарело", - признается она..
«Необходимым условием является нарушение табу и институтов ПВР и учет’ учитывая логику рынка», - заключает г-жа Мендони.. И кажется, что сегодня это не только необходимо. Это обязательно.

Сложены на складах
Маленькие глиняные светильники, равномерно между ними, сотнями. Фрагменты сосудов тысячами. Вынужденно скопленные на складах музеев или в «Эфории древностей», многие находки раскопок, не представляющие особого археологического интереса, остаются без употребления.. Их уступка запрещена, несмотря на прозвучавшие предложения продать или подарить их музеям, образовательные учреждения и вообще иностранным организациям, пропагандирующим древнегреческую культуру.
«У них нет причин продавать их, потому что их экономическая ценность не такова, чтобы решить проблему.. наоборот, и самый маленький из них имеет особое значение для ученых», — говорит археолог г-жа Анжелики Коттаридис.. Для профессора г-на. Однако Никос Стамполидис — это возможность прорекламировать страну.: «Их можно продать или подарить, но всегда при условии, что они принесут ее данные «личность» их и что они будут обнажены в общественных местах. Потому что таким образом они могли бы стать частью нашего культурного наследия в другом месте»..

источник : tovima.gr

Через онлайн-программы профильного министерства

Новая эра начинается для Минкульта с внедрением цифровых программ, которые обещают донести культурное богатство страны до всех заинтересованных. В то же время они будут способствовать гражданам, предоставляя информацию по волнующим их вопросам в отношении древностей..

Цифровые туры по памятникам и археологическим объектам, виртуальные музеи, мониторинг раскопок, 3D визуализации различных памятников, образовательные программы – это одни из преимуществ цифровой конвергенции Министерства образования для каждого пользователя Интернета.

Особый интерес для ученых представляет программа «Цифровая археология».: Интегрированная информационная система управления раскопками», который реализуется Дирекцией Национального архива памятников YPPO и, среди прочего, будет собирать, будет хранить и эффективно управлять большим количеством находок, а также работами по реставрации памятников и их обслуживанию.. В то же время гражданин, желающий знать статус собственности или, в более общем плане, ход своего дела, смогут обновляться через соответствующие онлайн-программы.

В настоящее время реализуются четыре центральные программы., в частности археологический кадастр, запись полумиллиона мобильных находок, оцифровка протоколов консультативных советов и, наконец, упрощение процедур ведомств Министерства иностранных дел., которые вступают в контакт с гражданином.

При общем бюджете 80 миллиона. о евро и финансировании NSRF, началась цифровая конвергенция 2010 и завершим 2014.

Как заявила на заседании Центрального археологического совета генеральный секретарь Министерства археологии Лина Мендони, программа направлена ​​на то, чтобы сделать граждан причастниками нашего культурного наследия., потому что только так его можно эффективно защитить, одновременно это будет способствовать прозрачности и сокращению бюрократии..

Сто лет археологических исследований на Тасосе, в альбоме, полном архивных материалов, составлено многими поколениями ученых и художников


Четыре шляпы и револьвер. Молодой французский археолог достигает совершеннолетия 1920 на Тасосе, привнося обычаи того времени на остров, освобожденный всего несколько лет назад., кроме его шляпы (пробка, солома, холст и траяска) он счел нужным иметь при себе пистолет. В своей записной книжке член Французской археологической школы не объясняет причины этой необходимости., но условия, царившие на бедном острове, могли бы даже напугать его.
Несколько лет назад, апрель 1911, раскопки начались на Тасосе благодаря турецкому фирману, полученному Французской археологической школой, в то время, когда требовались мастерские «дипломатические» действия.. Потому что переговоры о египетской собственности нужно было вести одновременно с египетским хедивом., να ζητηθεί άδεια από τα μοναστήρια του Αθω που διέθεταν κτήματα στο νησί και να γίνουν συμβόλαια με τους ιδιοκτήτες, κάτι που οι ανασκαφείς φαίνεται ότι αρχικά είχαν αγνοήσει.
Сегодня, спустя столетие после тех трудных, но плодотворных дней, откровение великого древнего города Севера завершено. Однако этот маршрут является ценным археологическим объектом., культурный и исторический рекорд, который сейчас включен в альбом «100 лет французских раскопок на Тасосе»., 1911-2011», совместная публикация Французской Афинской школы и публикаций Olkos.
Головоломка, детали которой — буквы, плот, редкие и зачастую анекдотические фотографии раскопок и удивительных находок, 230 всего — συνθέτουν οι συγγραφείς Αρθουρ και Ντομινίκ Μίλερ μέσα από αυτό το επετειακό λεύκωμα, το οποίο συμπίπτει με τα 100 χρόνια από την ενσωμάτωση της Θάσου στην ελληνική επικράτεια. Μέσα στο ίδιο πνεύμα άλλωστε ήταν και η έκθεση που προηγήθηκε στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Θεσσαλονίκης το 2011 с тем же названием.

Τα ευρήματα
Στην πραγματικότητα οι έρευνες της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής είχαν αρχίσει το 1856 — δέκα χρόνια μετά την ίδρυσή της -, όχι όμως συστηματικά. В то время лишь случайно были находки скульптур и надписей, которые пополнили коллекции египетского правителя Туссуна-бея или М.. Булгаридис, консул Франции в Кавале, ή ακόμη κοσμούσαν τα σαλόνια του κυβερνήτη του Λιμένα, όταν δεν τεμαχίζονταν για να χρησιμοποιηθούν σε κατασκευές ή όταν δεν τροφοδοτούσαν τις ασβεστοκάμινους.
Ο Α’ Παγκόσμιος Πόλεμος είχε τραγικές συνέπειες και για την αρχαιολογία, αφού οι ανασκαφές στη Θάσο διακόπηκαν απότομα, ενώ τρεις από τους τέσσερις πρώτους ανασκαφείς του νησιού (Adolphe-Joseph Reinach, Gustave Blum και Charles Avezou) πέθαναν. Как только это 1916 επιχειρήθηκε μια νέα αποστολή, οι αρχαιολόγοι όμως «χρειάστηκε να αποχωρήσουν, ύστερα από μια σύντομη ανασκαφική περίοδο, λόγω των πρακτικών δυσκολιών, των κινδύνων των αεροπορικών βομβαρδισμών και της επίσημης προειδοποίησης του στρατηγού Sarrail».

Ο κολοσσός
Το πιο σημαντικό γεγονός όμως αμέσως μετά τον πόλεμο ήταν, это 1920, η αποτοίχιση ενός αρχαϊκού κολοσσικού αγάλματος που είχε εντοπισθεί σε θραύσματα στην οχύρωση της πόλης. Их кропотливо спускали со склонов Акрополя на повозках с волами, и в конце концов все было восстановлено. 1923. Со своим десятилетием 1920 άλλωστε αρχίζει μια καινούργια εποχή για τις ανασκαφές στη Θάσο. Και παρ’ ότι οι συνθήκες εξακολούθησαν να είναι δύσκολες — ή έστω παράξενες, если посчитать, что в рационе археологов тунец чередовался как единственная пища, паштет(!), сардины, скумбрия и сельдь -, раскопки и открытия продолжались.
Σήμερα οι αρχαιολόγοι γνωρίζουν ότι η Θάσος, μια παριανή αποικία του 670 До н.э., είχε ένα από τα σπουδαιότερα νομισματοκοπεία του ελληνικού κόσμου, πλούσιο εμπόριο, κυρίως κρασιού, и наслаждалась благами своего процветания на протяжении веков. Для’ это и книга не художественное издание, а представить архивный материал, собранный поколениями археологов, фотографы, архитекторы и дизайнеры.

Город, полный святилищ
Есть несколько аспектов жизни древнего города Тасос, которые не были изучены в 100 χρόνια ερευνών της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής, είτε πρόκειται για το αστικό πλαίσιο και την περιφέρειά της είτε για τους πολιτικούς και θρησκευτικούς θεσμούς ή την οικονομική και καλλιτεχνική ζωή της. Οι ανασκαφές έχουν αποκαλύψει το θέατρο και την αγορά, με σύνολο ιερών στην κεντρική πλατεία της. Στην κορυφή της Ακρόπολης δεσπόζουν τα ιερά του Πυθίου Απόλλωνα και της Αθηνάς, ενώ στην πόλη βρίσκονται ακόμη το ιερό του Διονύσου, το ιερό του Ηρακλή, Θεσμοφόριο, αλλά και το ιερό της Αρτέμιδος, η ανασκαφή του οποίου έφερε στο φως πολυάριθμα αναθήματα, όπως ειδώλια, керамика, αντικείμενα από χρυσό, слоновая кость, χαλκό ή ορεία κρύσταλλο.
Κατασκευασμένο εξ ολοκλήρου από μάρμαρο στις αρχές του 5ου αιώνα π.Χ. ήταν το τείχος αυτής της πόλης, με ένα δίκτυο πύργων που διασφάλιζε την επιτήρηση της επικράτειας. Неудивительно, что Тасос стал настолько могущественным городом, что это противоречило интересам даже Афин в регионе..

Когда & Кадис сообщил, что сегодняшний день начался с посещения Складов Министерства образования и культуры, где они осмотрели
Издание «100 лет французским раскопкам на Тасосе»., 1911-2011» κυκλοφορεί εντός της εβδομάδος από τις εκδόσεις Ολκός και τη Γαλλική Σχολή Αθηνών.

источник : tovima.gr

Η εκδήλωση θα πραγματοποιηθεί στις 31 Май

Την μνήμη του Θόδωρου Αγγελόπουλου τιμά το Μέγαρο Μουσικής Αθηνών στο πλαίσιο των εκδηλώσεων Megaron Plus. Το αφιέρωμα, θα γίνει στις 31 Май, в 19.00 και η είσοδος είναι ελεύθερη με δελτία προτεραιότητας.
Η εκδήλωση θα αρχίσει συμβολικά με ερωτική επιστολή του ίδιου του σκηνοθέτη προς την πόλη του, «μια γέρικη πόλη τεσσάρων χιλιάδων χρόνων», όπως έλεγε ο ίδιος, την τηλεοπτική ταινία «Αθήνα, επιστροφή στην Ακρόπολη», την οποία δημιούργησε το 1983 με παραγωγό την ελληνική δημόσια τηλεόραση. Το σενάριο υπέγραψε ο ίδιος ο Αγγελόπουλος, στην ταινία ακούγονται κείμενα του Κώστα Ταχτσή, ποιήματα του Γιώργου Σεφέρη και του Τάσου Λειβαδίτη και μουσικά θέματα των Μάνου Χατζιδάκι, Мики Теодоракис, Λουκιανού Κηλαηδόνη και Διονύση Σαββόπουλου.
Για τις ταινίες και το μεγάλο ταξίδι του Θόδωρου Αγγελόπουλου στην ελληνική ιστορία θα μιλήσουν, включая, ο ιστορικός και καθηγητής του Πανεπιστημίου Αθηνών Αντώνης Λιάκος, η διδάκτωρ φιλολογίας στο Πανεπιστήμιο Αθηνών και συγγραφέας Αιμιλία Καραλή και η αναπληρώτρια καθηγήτρια στο Πανεπιστήμιου Αιγαίου Ειρήνη Στάθη, η οποία με τη διδακτορική της διατριβή ερεύνησε τον «Χώρο και τον χρόνο στον κινηματογράφο του Θ. Αγγελόπουλου». Τους ομιλητές θα συντονίσει ο κριτικός κινηματογράφου Γιάννης Μπακογιαννόπουλος.

источник : tovima.gr

Παρά τους χαλεπούς καιρούς, η Πινακοθήκη Χατζηκυριάκου — Гика открывает свои двери в четверг 24 Май

В одной из бесчисленных витрин галереи Хацикириаку. — Γκίκα στο δεύτερο όροφο ο επισκέπτης έρχεται αντιμέτωπος με την περίφημη φωτογραφία των εκπροσώπων της γενιάς του 1930 στο σπίτι του Γιώργου Θεοτοκά την 9η Μαρτίου του 1963. Oρθιοι και καθιστοί στην ασπρόμαυρη εικόνα φωτογραφίζονται οι Πετσάλης Διομήδης, Βενέζης, Σεφέρης, Καραντώνης, Θεοτοκάς, Τερζάκης, K. че. Мэр, Κατσίμπαλης, Гражданин, Εμπειρίκος και άλλοι.

Oλους αυτούς και ακόμα περισσότερους απ’ όσους συνέδεσαν τη ζωή και το έργο τους με μια εποχή μεγάλης πνευματικής παραγωγής θα συναντήσει κανείς όχι μόνο μέσα απ’ αυτή την εικόνα αλλά σε ξεχωριστά αφιερώματα για τον καθένα σε ένα ολοκαίνουργιο Μουσείο.

Στην Πινακοθήκη Ν. Χατζηκυριάκου — Γκίκα που άνοιξε τις πύλες της για το κοινό σε μια ιδιαίτερα δύσκολη χρονική συγκυρία για τον τόπο. Το κτήριο της οδού Κριεζώτου 3 που έζησε και εργάστηκε για σαράντα χρόνια ο Νίκος Χατζηκυριάκος — Γκίκας ανοίγει ανακαινισμένο τις πόρτες του την Πέμπτη 24 Μαΐου αφιερωμένο στον καλλιτέχνη αλλά και στην καλλιτεχνική δημιουργία της Ελλάδας σε μια ιδιαίτερα κρίσιμη εποχή: από το τέλος του Α΄Παγκοσμίου Πολέμου και τη Μικρασιατική καταστροφή έως τις παραμονές της Δικτατορίας του 1967.

Στο ισόγειο, τον πρώτο, вторую и первую половину третьего этажа можно найти у Оскара Василиса Фотопулоса за художественное направление «Зорба» Михалиса Какоянниса., έως το Νόμπελ του Οδυσσέα Ελύτη, κι από το βυζαντινότροπο χειρόγραφο του Γιάννη Ρίτσου έως τα, σμιλεμένα από το Γιάννη Παππά, χέρια του Νίκου Χατζηκυριάκου Γκίκα.

Πεζογράφοι, ποιητές, φιλόλογοι και κριτικοί, писатели, μουσικοί, άνθρωποι του θεάτρου, ζωγράφοι, γλύπτες, χαράκτες, φωτογράφοι, αρχιτέκτονες, ακόμα και άνθρωποι του ιστορικού, φιλοσοφικού στοχασμού αλλά της επιστήμης τιμώνται σ’ αυτό το Μουσείο που μας κάνει οικεία μια απίστευτη παραγωγή σε πολλούς και διαφορετικούς τομείς από ανθρώπους που πολλοί έμειναν παραγνωρισμένοι. Η παρουσίαση του έργου τους γίνεται με τη μορφή «διάλογου». Το έντυπο, στην πλειοψηφία τους, υλικό της βιτρίνας «συνομιλεί» με το εικαστικό του τοίχου.

Από τον τρίτο όροφο και μετά η «σκυτάλη» ανήκει στον Χατζηκυριάκο — Гика. Πίνακες, плот, γλυπτά, пейзаж, χειρόγραφα, εικονογραφημένες εκδόσεις, фотографии, έπιπλα από το σπίτι της ΄Ύδρας που κάηκε το 1961 αλλά και οι χώροι της Αθηναϊκής οικίας και ο προσωπικός κόσμος του Γκίκα ξετυλίγουν τη γοητεία τους στον επισκέπτη που ολοκληρώνει το οδοιπορικό του στο ατελιέ του Γκίκα: εκεί όπου τα καβαλέτα του συνυπάρχουν με αντικείμενα με τα ταξίδια του.

«Στα εκθέματα υπάρχει το στίγμα της ιστορίας ενώ απουσιάζει εντελώς ο ρόλος της πολιτικής», ανέφερε την Δευτέρα 21 Μαΐου στην παρουσίαση της Πινακοθήκης ο διευθυντής του Μουσείου Μπενάκη, Aγγελος Δεληβορριάς ο οποίος ευχαρίστησε στην ομιλία του Ιδρύματα, εταιρείες και ιδιώτες, όσους, то есть, συνεισέφεραν για να γίνει αυτό το προσωπικό του όραμα πραγματικότητα. Στην παρουσίαση συμμετείχαν επίσης η πρόεδρος του Μουσείου Μπενάκη, Αιμιλία Γερουλάνου, η ιστορικός τέχνης και συγγραφέας του βιβλίου, «Κριεζώτου 3», Εβίτα Αράπογλου και η επιμελήτρια της συλλογής Γκίκα, Ιωάννα Προβίδη. Ακολούθησε ξενάγηση σε κοινό και δημοσιογράφους.

Музей Бенаки — Πινακοθήκη Ν. Χατζηκυριάκου — Гика
Κριεζώτου 3
Тел.: 210-3615702
Πωλητήριο: 210-3630204
www.benaki.gr

источник : tovima.gr

Обращение обозревателя Х. Портера по случаю прикосновения к Олимпийскому огню

«Греки подарили нам Олимпийские игры. Вернем им скульптуры Парфенона».. С этим названием обозреватель газеты «Обозреватель» Генри Портер, по случаю церемонии зажжения олимпийского огня Олимпийских игр в Лондоне, поддерживает возвращение знаменитых скульпторов, разрушив все аргументы, которые были использованы против.

«Не поймите меня неправильно, Я не хочу нападать на Британский музей, это факт, что он представляет высокий уровень культуры и имеет замечательного менеджера., Нил МакГрегор. Но мы должны быть честны сами с собой относительно наличия такого количества скульптур Парфенона в Британии..

»Они есть и в других европейских музеях., но большая часть этого неповторимого произведения находится здесь с тех пор, как два столетия назад его насильно вывез шотландский лорд Элджин»., уточняет обозреватель.

Затем Генри Портер упоминает, что другие произведения искусства не были приобретены самым «чистым» способом., однако скульптуры Парфенона отличаются, поскольку они представляют собой высочайший уровень, достигнутый человеком в V веке.. Б.С.. и примерно 2.000 лет с тех пор.

«Они представляют собой ядро ​​греческой культуры и сердце современной греческой идентичности.. также, одинаково важно, представляют собой половину здания, построенного между 447 и 432 До н.э., в честь поражения персов в Афинах»., Портер отмечает.

Обозреватель «Обозревателя» также констатирует, что впечатляет тот факт, что за последние пять лет все меньше и меньше посетителей поддерживают работы, оставшиеся в Британии., в основном из соображений патриотической деятельности и меньше из любви к искусству.

«И говоря о владении, они обычно забывают, что Скульптуры »они встали» из Парфенона, когда турки правили греками, которые не смогли защитить эмблемы своего славного прошлого», заявляет обозреватель, приравнивая их – с точки зрения присвоения – к разграбленным нацистами произведениям искусства., но которые были возвращены законным владельцам.

Генри Портер также упоминает журналиста Кристофера Хитченса., который умер в декабре прошлого года и активно боролся за возвращение скульптур – и в статье в Vanity Fair три года назад он подчеркнул, что все аргументы об их разрушении в результате загрязнения и выветривания больше не действительны., в связи с существованием нового музея Акрополя.

Портер также опровергает аргумент о том, что их возвращение создаст плохой прецедент.. «Немногие работы в мире подпадают под категорию скульптур Парфенона., которые вызывают глубокие чувства национальной утраты и тоски», завершает.

И он предлагает каждому задаться вопросом, будет ли такое поведение Элгина сегодня приемлемым..

"Конечно, нет", он отвечает, «Мы также не будем ожидать, что этот эффект грабежа сохранится. Так почему же мы сегодня храним эти нечестно добытые скульптуры?;».

Он заявляет, что в условиях экономического тупика, в котором сегодня находится страна, возможно, сейчас неподходящее время для их возвращения. Но он поддерживает следующее: «В свете того, чем западная цивилизация обязана Греции – демократическими идеями, Олимпийские игры, наука, искусство и архитектура –, нам придется признать простую истину: Скульптуры Парфенона не принадлежат нам»..

источник :tovima.gr